【财讯】《大头儿子和小头爸爸》作者郑春华：触碰独生子女的孤独

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《头儿子和头爸爸》作者郑春华:接触独生子女的孤独

85后，90后中国童年的记忆中有动画片《头儿子和头爸爸》的位置。 这个制作精细，不能说是形象设计，但有点简陋的电影，二十几年后看也有光辉和动人的地方。 那是经常和儿子玩各种游戏，个子不高，做“好朋友”的爸爸，至今仍是很多家庭应该努力的方向。 电影中每个家庭的日常表现，与童话式情节的交流，依然具有国产动画所没有的亲切和生活的质感。

郑春华，儿童文学作家，浙江淳安人，现在住在上海。 40年来为孩子写的代表作有《头儿子和头爸爸》《饼干和围裙妈妈》等。

郑春华是《大头儿子和小头爸爸》系列的原创，也是1995版动画的编剧。 比起这部作品的有名，了解她自己的观众和网民可能没有那么多。 在中国儿童文学拥抱市场近20年的“黄金时代”中，郑春华看起来比较安静，她的作品不多，媒体上也不怎么出现。 直到最近新书《米斗大计划》出版，记者在出版社的反复协调下，通过电话采访了她。

曾经，由头儿子、头父亲、围裙母亲组成的三口之家是幸福家庭的典范，但在郑春华这两年的三本新作中，我们把目光集中在有痛苦和缺损的家庭和在这样的家庭长大的孩子身上。 年，《一个姐姐和两个弟弟》讲述了父母分手后再婚的少女柔软的故事。 之后，《女仆和女仆》写下了小区外国工人家庭的双胞胎女孩是如何和城市同龄的孩子在一起的。 最新的这个《米斗大计划》记述了父亲去世的一年级少年米斗是如何走出失去的状态的。

《米斗大计划》
作者:郑春华

插图:胡佳杰
版本:接力出版社年7月

照片选自《米斗大计划》

用儿童文学写不幸，不普遍，不容易。 因为渗透到阳光中的乐趣从小就符合大部分父母的期望。 读了这三本书，故事中的孩子们每次敏感地感到自己的缺失，都让网友揪心，故事的走向和结局都是温暖的，但其安慰、喜悦夹杂着苦涩、无助的心情，是儿童文学作品不太能提供的阅读体验。

从《大头儿子和小头父亲》到名为《小露玉系列》的这三本新书，对郑春华来说都是新的尝试。 但是，当时她创作最初的目的是看到独生子女时代很多孩子的孤独感和缺乏父亲的陪伴。 讲完美的故事，还是面对缺点本身，经过近30年，在郑春华的不同选择下，从未离开童年和对社会现实的关怀。

“头儿子和头父亲”是很多人共同的童年记忆

探寻孩子世界的真相

新京报:为什么要从《一个姐姐和两个弟弟》中制作这样的系列？ 有具体的生活原型或吉利吗

郑春华:“一个姐姐和两个弟弟”其实有点生活的原型。 是我女儿小时候的伙伴。 她本来是我们的邻居，父母离婚后搬家了。 我们有时想这孩子，可怜她，担心她。 几年后，我在文具店见到了她，认识了她，吓了一跳。 因为她和我想象的离婚孩子完全不同，比以前漂亮，服装也好，和父亲自然交流，好像在给老师选教师节礼物。 如果不知道这孩子的过去，就没想到她来自离婚的家庭。 那天从文具店出来后，我得到了这样的创作灵感。

我想的是，我们大人已经有经验了，所以吸收过很多东西。 那在生活中遇到一点不幸的时候，之前吸收的负面东西可能会加强它。 孩子们刚来到这个世界，当他在生活中面对灾难的时候，解决办法反而和我们大人不同，可能更简单，更包容，更有力量。

一个姐姐和两个弟弟

作者:郑春华

插图:胡佳杰

版本:接力出版社年12月

新京报:儿童文学通常选择以美丽、阳光、苦难为主题的素材，你觉得自己是挑战吗？

郑春华:我觉得儿童文学并不单一。 永远是写快乐校园的作品。 世界是完美的，所以有人一定要经历那样的不幸。 这是在小时候的生命中客观存在的。 我觉得那个应该由我来写。

我觉得儿童文学的任何主题素材都可以写，问题是你怎么写。 我认为《米斗大计划》这样的文章，在某种意义上是我长期注意并积累在孩子的世界里的。 我认为我们的社会对孩子的尊重不够。 特别是感情和心理上，孩子不能理解的事情太多了。 很多大人，包括我在内都有固有的经验，会考虑离婚的孩子会怎么样，失去家人的孩子会怎么样，其实不是。 所以我想写这个系列的初学者，其实探索孩子世界的真相。

新京报:如何在日常生活中完成孩子对世界的注意积累和探索？

郑春华:如《米斗大计划》的开头，我写了幼儿园的毕业典礼。 这个毕业典礼是我女儿的毕业典礼，非常真实。 我作为父母参加了，之后重新看了在家录制的光盘。 突然，我女儿班里有个男孩唱歌的时候一直在哭。 我很奇怪，这个男孩来自台湾，所以这个班只有一年，但班里其他同学已经在幼儿园在一起四年了，我想他的感情达不到这一步。

可能是职业关系，我一定要追究这种奇怪的现象。 我给他妈妈打了电话，想找到答案。 他妈妈的回答是，是的，他是个内心深情的人，很脆弱。 但我听了不满意，我一直在想这件事。 我开始觉得这孩子从台湾来大陆，他在台湾和以前的孩子分手过。 到了这个班的上半场他还不顺利，到了第二学期，他刚融入这个集团又得分手了。 所以他的心被压抑了很久，他是个孩子，他无法表达。 舞台的瞬间是无法忍受的释放，所以他哭得那么厉害。 由此可见，我们的生活中有很多这样的孩子，他们经历了一些变化，但他们没有像大人一样全面、更谨慎地表达感情，所以我认为他们只是被压抑和压抑。 写下《米斗大计划》，我也想从这个立场失去亲人的孩子。 书中还有很多细节的描写，来自此前生活的积累。

新京报:儿童文学有儿童性的要求，写作时如何调整苦难和阳光的比例？

郑春华:有些我是确定的。 我写的是儿童文学，儿童文学首先是儿童的，其次是文学。 所以我写这样主题的素材，一定不会写那样痛苦，催泪的东西。 我还会考虑这个主题的素材，还会考虑这是孩子去看的。 所以回到孩子的单纯性，不受大人世界的干扰，他们自己产生了什么样的力量？ 他们有那样单纯的童心面对和消化这些生活中的事件。 所以写米斗的时候，他不是用那么负面的感情加强这场悲剧，而是用自己的简单和简单来吸收和消化这场灾难。

新京报:你想象的网民是有过相似经历的孩子，还是什么样的生活幸福，没有经历过这些的孩子？ 你觉得他们读完后，各自会有什么心情？

郑春华:其实我不太想这样的问题。 因为对我来说，我的文章首先要为我自己，表达心理上感受到的东西。 发现的东西必须尽量表现出来。 不表现的话，我受不了多少。 其次，我认为我的文章是与孩子平等的角度，多教育他们而不是自上而下。

这样的主题素材在孩子中应该不是大众化的主题素材，可能很多长度都可以避免。 我觉得不吉利不愉快。 父母可能还是喜欢接受什么样的乐趣的儿童文学。 我知道那个。 因为我自己也曾是编辑。 所以我的很多想法是自己，不要太想一群网民。

《女仆和女仆》

作者:郑春华

插图:胡佳杰

版本:接力出版社年12月

以我个人的阅读经验来说，只要一部作品具有文学魅力，不管是什么样的主题素材，孩子都应该一样吸收它，父母也一样。 从我的文章来说，我一定会一直坚定自己的价值观，坚定自己的三观。 我不符合这个社会的价值观，也不符合孩子的价值观。

父爱的缺失，要求头儿子“补偿”

新京报:那一年《大头儿子和小头父亲》被改编成动画片热播，对你的生活和创作分别有什么影响？

郑春华:长子写的是1990年，早就写在期刊上了。 而且非常喜欢期刊，而且很快就会获奖。 之后出版社来找我单行本，马上导演来见我，想改编动画片。 一开始我拒绝了。 因为害怕麻烦，所以担心很多事件不能按照自己的意愿完成。 但这位导演很执着，他来找我三次，最后用我工作的出版社主编来做我的工作，就这样开始了合作。 最初制作了12集，最后一共制作了150集以上。

你说当时这些东西对我的创作有什么影响，那我想是对我自己的解释。 那时我在少年儿童出版社做编辑，组装原稿时有一个比例，需要百分之几的生活故事，百分之几是童话。 生活故事的原稿总是看不进去，具体写得太多，太忠实于现实，觉得没有放开自己，试着自己写了。

我写这个故事的时候，我儿子已经三岁了，而且那时是独生子女的时代，我的家庭已经很观察了，父亲对儿子的陪伴很好，但是很多院子里的独生子女很孤独。 所以在我写的过程中，我觉得在三口之家中，父母扮演的角色已经不仅仅是父母了，还能代替兄弟姐妹吗？

另一方面，动画片出来后，很多人会发点消息给我，所以我可能会更深入地思考孩子的世界。 我没怎么想。 我写得很好啊。 只是好奇。 你为什么喜欢那么多孩子？ 那时我发现很多中国孩子，包括在欧洲的时候。 去德国朋友家，他们的儿子就像四五岁一样，在那里出生，所以他母亲告诉我，他们的儿子喜欢看那么大的头儿子和小的头父亲。 我奇怪的是，我觉得德国有那么多美丽的动画片，他为什么喜欢看大儿子的小脑袋爸爸？ 很难理解。 后来我找到了答案。 因为他爸爸在那里很忙，空没有和自己的儿子在一起，而且对他很严格。 所以我理解了。 其实，在这孩子的生活中，他有父爱和陪伴的缺失，他通过看到头儿子得到了满足。 从中国以前传来的教育中父亲比较严格，这部电影在某种程度上可能弥补了父爱的缺失。

新京报:《大头儿子和小头父亲》系列成功了。 现在儿童书籍的写作和出版受到了市场的影响。 你对影响大，收入大，和你的创作的关系有什么看法？ 相比之下，《小露珠》系列可能不是市场上受欢迎的作品。

郑春华:我可能会从另一个角度回答你的这些问题。 我现在是一年365天，其实分为三大部分。 三分之一的时间，我在阅读，看书。 我不是研究那个，只是沉浸在这些故事中。 我认为这是我灵魂的需要。 另外三分之一的时间是写作、表达。 你说的适合市场的东西，我做不到，也做不到。 我唯一能做的就是写什么。 出版社可能也知道我的个性，但大家不会要求我写点什么。

还有三分之一，我想对我来说没办法。 (叹气)我必须做校园活动。 你必须签名。 那么，为什么我又弯了呢？ 毕竟我也是生活中的人，我知道今天的作者和出版社、书店已经成了团队。 编辑付出那么多努力做你的书。 营销这一部分我必须合作。 从我心里说，关于这个整个签字销售活动，我的心很抵触，但我没办法。

其实去校园和孩子们演讲，交流，我还喜欢。 所以现在去学校，我唯一能做的就是不想在现场卖书。 我不是去学校卖的。 “这双袜子是棉的，这件t恤在吸汗”。 如果变成这样的效果，我不能接受。 一家出版社给我传达了信息。 请在百货商店的中庭做讲座，把我所有的作品打包销售。 他们跟我说话时，我的反应很抵抗，抵抗什么？ 那之后，我想理解。 其实在我内心深处，我真的不想维护自己最后的尊严，把我的作品完全变成商品。

新京报:你的未来有什么创作计划？

郑春华:前段时间电视上真人秀节目太多，很多孩子整天的理想都是歌手明星，所以我认为我们社会第一是普通人，很多普通职业。 我成为儿童文学的员工，我认为这个义务和责任在我的作品中展示了这些职业。 我以他们为中心写故事，所以最近一直写很多图画书。 比如消防员、环卫工、园林工人、机场指挥飞机的引航员……什么样的全天候便利店包括晚上值班人员？ 我们无视他们，也不告诉我们的孩子。 他们为我们服务。 你必须尊重他们。 我至少让你们知道儿童文学作品中有这样的职业，同时对他们有敬畏之心。

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