【财讯】张艺谋都惊讶，这位80岁的日本服装设计师如此了解中国

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和田惠美为新剧《李尔王》手工制作的服装设计素描

时尚设计师和田惠美与世界各地有名的电影导演合作

在与李六乙导演合作的新戏《李尔王》之前，时尚设计师和田惠美警告主演濮存昕:“李尔王的服装，我很重，有好几公斤，演技很辛苦。” 濮昕对他来说，多而杂，丰富矛盾的角色等了很多年。 如果能上台穿得重，就能更深刻地表现李尔王背负的权力、悲剧。

与作品中创造的华丽世界相反，眼前的和田惠美是素黑的，银灰色的头发扎成短马尾，练习简单。 “我从小就喜欢莎士比亚，想制作他37部作品中的全部服装。 到今天为止我做了莎士比亚的一半作品。 80岁的和田惠美接受第一财经采访时，声音温柔，眼睛里闪耀着平静的光芒。

和田惠美被誉为“活着的电影史”。 她的身份是时尚设计师，与黑泽明、市川昆、彼得·绿色纳威、张艺谋、田壮、刘伟强、苏照彬等跨越东西方的几代电影人合作闻名世界。 在长达半个世纪的职业生涯中，和田惠美做了3次“李尔王”的服装设计。 使她有名的是20世纪80年代初与日本导演黑泽明合作的“乱”。 根据根据《李尔王》改编的该电影，1985年获得了第58届奥斯卡金像奖的服装设计奖。

黑泽明电影《乱》中色彩鲜艳的战国时代服装

和田惠美是“英雄”设计的服装

《英雄》剧组，右一是和田惠美

1937年出生于日本京都的和田惠美接受了从小流传下来的日本美学教育。 以纺织品闻名的京都是日本最大的纺织中心，美术出身的她最终走上了时尚设计师的道路，似乎是命运。

和田惠美的形象是，她的少女时代在京都的寺庙里玩耍。 “佛像、树、木柱纹理、地板图案、院子里的石头、京都的竹子、树、植物都是我生活的一部分”这些生活的记忆和经验，后来成为了她的创作之源。

“最初成为画家是梦想”和田惠美说，她的职业生涯是从与丈夫的合作开始的。 20岁时，他在日本导演和nhk制片人和田勉结婚，参加了丈夫的戏剧舞台设计，因此走上了服装设计的道路。 “看到很多人来看丈夫的戏，决定做服装设计”。

在电影《乱》中，莎士比亚原典的中世纪苏格兰荒原被黑泽明改为战国时代的日本，人物从欧洲骑士、国王变成了武士和霸主。 在镜头中郁郁寡欢的荒野之间，父亲穿着白色的武士服，三个儿子以鲜艳大胆的蓝、红、黄武士服登场，在耀眼的战斗场景中，这些颜色带来了惊人的、血淋淋的壮观效果。

这种夸张而热烈的色彩也表现在张艺谋的“英雄”和“十面埋伏”中。 “我在《英雄》中用雪纺的材质制作服装，有飘逸感，只使用了红、白、蓝三种色调。 ”。 和田惠美说，在为“十面埋伏”设计时，她在从中国以前传来的基础上为章子怡设计竹帽，用不规则的手工编织的方法来自京都的古老技术。 水袖围着章子怡的舞步，卷起了丝绸锦织的漩涡。

作为日本的战后一代，和田惠美的对手技术有着无与伦比的执着。 即使参与歌剧、电影、戏剧的创作，她也以最好的材料手工制作服装，细节严谨而闻名。 每次设计时，她都亲自素描，用手染织物，制作设计图的样品。

在她为电影《王朝女杨贵妃》设计的服装中，范冰冰饰演杨贵妃大婚时的服装，以60万元的成本、20公斤的重量成为焦点。 她似乎总是善于解决历史的主题素材。 张艺谋导演、多明戈主演的歌剧《秦始皇》，秦始皇统一中国后参加设计的服装也很隆重，特制的金线服装成本超过2万元人民币。

在1月20日在国家大剧场登场的剧《李尔王》中，和田惠美只用了30天的创作，依然微细地制作了所有手工设计的素描，手工编织的布料简单地描绘了各角色的服装。 这种工作习性，已经伴随着她半个世纪了。

和田惠美是范冰冰设计20公斤的服装(上)，章子怡的设计京都风格的手工草帽(下)。

张艺谋看到我的藏书吓了一跳

第一财经:我不是第一次做莎士比亚的《李尔王》，为什么这次最期待？

和田惠美:日本有各种版本的舞台“李尔王”，李六乙导演的这个版本，想让观众从古代到现代去。 这也是我最棒、最期待的作品。 导演这次按照原作，故事发生在英国，所以我的设计也用了格子的英国风格。 无论是李尔王还是爱德蒙，我都希望演员借服装进入更深的角色。 李尔王的三个女儿，衣服从颜色上可以看到不同的性格，小女儿性格坦率，她的衣服是纯白的，小女儿和二女儿有心计，她们的颜色带有危险。

第一财经:这次你为濮存昕饰演的李尔王设计了沉重的服装。 厚重是为历史人物设计的优势吗？

和田惠美:我会根据人物的性格决定是否制作这样厚重质感的服装。 根本上是看剧本所需要的方向。 有一次为了莎士比亚“岚”设计的服装，一件重8公斤，从日本带他去阿姆斯特丹通过海关时，三套服装因超重被罚款，共计支付了2万元的价格才入关。 但是，这些衣服拿到剧场的时候，大家都说很美，演员们穿着服装演出了8场，不觉得累。

第一财经:作为日本设计师，你为很多中国电影设计服装，和张艺谋合作过很多次。 据说系统地研究中国古代的服装吗？

和田惠美:我原来做过唐代、宋代、明代的服装。 根据不同的指控设计。 当时为“英雄”设计服装时，张艺谋特意来我家的时候，他看到我的藏书吓了一跳。 “你这里的中国古代服装资料比中国设计师多”我从书上研究中国古代的服装。 这些书是从巴黎、阿姆斯特丹、柏林的一本中取出的，它们的价值是可以站在另一个角度和立场分析中国古代以前传来的服装。 我喜欢以前从中国传来的服装，因王朝而异，但传到日本的服装唐代的人在增加。 日本至今还保存着中国唐代的东西。

第一财经:说说黑泽明导演协助“乱”的过程吧。

和田惠美:和黑泽明导演认知是偶然的机会，我很幸运能和他合作，他能给我很大的空之间。 他像个少年，我提出了一个建议，他真好。 让我们试试。 拍摄《乱》时，我为服装准备了一年半。 现在的服装设计要是能准备一个半月就好了。 电影拍摄过程中，资金有点问题，我预定的服装材料已经在京都制作好了，不能取消。 黑泽明告诉我即使没有钱，他们也必须自己付钱做衣服。 我本打算卖了我的房子。 结果，“乱”的资金送到了，我保住了房子。 服装设计总是与时间和预算作斗争，因为我是追求完美的人，所以总是面临困难。

第一财经:你认为服装在电影和戏剧舞台上起什么作用？

和田惠美:服装是用来表现性格的，就像在电影和戏剧中谈论角色，我用服装说话。 首先，考虑这个角色的个性是如何吸引我的。 即使他不是主角，也只是个小人物，但我这就打开我的世界。

第一财经:现在你的工作还自己独立完成吗？ 我今年80岁了，你想辞职吗？

和田惠美:我的工作根据项目，暂时组成不同的团队，核心是我一个人。 辞职这件事我一直说我应该退休，但每次找到工作的地方，新的东西一出来，心里总是想再试一次。 就这样一直做了。 现在还没有具体的想退休的时间，所以每部作品都可能是最后一部。

获得奥斯卡最佳服装设计的电影《乱》的剧照