“当“80后”遭遇前辈作家”

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最近，上海作家协会和《萌芽》杂志社在千岛湖共同举办了这次论坛。 主办者的深意很明显。 “80后”创作群体大多出现在上海，其中包括郭敬明、张悦然等“80年代后”中最受欢迎的作家。 前几天，电影《无极》在网络投票中寻找小说作者，这两人在本网和99网上本城的投票中分别获得了最高票数。 这是一幅非常奇怪和引人注目的文坛景象。

作家赵长天认为，现代文学代际信息表达问题已经成为整个中国文坛越来越不可避免的问题，前辈作家与青年作者之间存在着无法掩盖的隔阂和误解，需要一个比较有效的平台进行信息表达。 因为我们文学的未来，需要两代作家互相汲取，共同创造，互相补充。

一个话题是市场还是文坛

“80后”的创作群与前辈作家最大的不同在于，格非一代作家的命名由文学评论家进行，“80后”的命名由市场进行。 《80后》作者任晓雯的说法是没有根据的:他们这些作家的作品发行量动不动就十几万，甚至百万，这在上一代作家中很少见。

其实，“文坛还是市场”这个话题起源于《80后》作者小饭的一段:前辈作家们当初从文学期刊走上文坛，进入市场，但随着多个纯文学期刊逐渐边缘化，《80后》作者的作品跳过了这个环节，而 他们的作品已经得到市场的认同，但总是被文坛和批评界排斥在外。 就像这次论坛一样，很多前辈作家承认自己几乎没读过“孩子们”的书，即使读了也是在自己的孩子读完之后马上翻了过来。

对此，作家叶兆言告诉记者，市场永远无法预测，写作是“一将功成万骨枯”的事件。 “80后”想得到文坛的赞同的心情可以理解，但实际上并不需要。 写起来很简单，写的欲望就像扎在喉咙里的刺一样，不恶心。 写作取决于你是否喜欢写作，是否真的没有真心，这和进入市场和不进入文坛没有关系。 “80后”的代表人物张悦然认为市场化确实是件好事。 因为对他们来说，如果糊口没有保证，就不可能讲文学，这是一个现实而残酷的问题。 她认为市场化运作可以留住越来越多的年轻作者，或者让更多的年轻人接近文学，关注文学。 作家格非认同张悦然的观点，他说我们现在看到的一定是40年来的文坛，从100年后的文坛到千年后的文坛是什么样的，人与人相互寻求理解的文坛是什么样的，我们未必能看到。

争论的情况类似于内心的异同

“80后”强调的是自己这一代人。 獠牙在一定程度上表现出了对“80后”的失望，80后作家的作品离她的期待很远，最重要的表现是“10部作品放在一起，8部就会接近，不太可能比谁更好。” 她把这种雷同的原因归结为经验相似。 “我们作家20岁的时候，有当农民的，也有当工人的，也有职业、生活经验完全不同的，但你们20岁的时候，做同样的事情是读书。 ”。 但是，从文案来说，这些年轻作家相当有才华，感情也非常细腻，在他们长大走上社会经历了不同的经历后，可以在他们的基础上，写出好的作品。

的观点显然不能被“80后”作家们认同。 我抑制不住他们一个一个地反驳。 张悦然相反地说，以前流传下来的作家年轻时的生活经历不同。 例如，有人在工厂里。 这只是证明外在形式的不同，同样能证明内心的不同吗？

一个选择题是十年刷一剑，或者一年刷四长篇

对现在的中年作家来说，许多人已经有几年写部长篇，甚至十年磨剑的习性。 的“80后”作者在写作速度上是“射手”。 有人一周内完成长篇，据说速度惊人。

关于“80后”惊人的写入速度，叶兆言认为，这个速度完全不可能取决于他，但“写入速度的快慢与写入质量的好坏没有直接关系”。 重要的是作品本身的好坏，而不是创作时间的长短。

但重要的是，这些作者十年后，是否还能保持这样的状态。 作者的创作状态其实也折射出时代的文化氛围，有些“80后”作者写得很快，其实有苦衷。 他们中的一些人完全被只关心追逐金钱的出版社和书商所拖累。 大部分“80后”在这样的年龄段，很难抵抗各种诱惑，如何把握这个尺度，需要我们思考。

一个共识在平等的交流中得到了提高

论坛一开始，前辈作家纷纷表示很少看到“80后”的作品。 这显然让这群“80后”失望了，一位小作家站出来说，既然你们不看我们的作品，你们拿什么来表达我们的信息？ 至此，代际信息表达的现场突然充满了火药气味。 这一幕让记者不由得想起了表达信息的第一天，方方说:“你可以不喜欢你的风格，但我尊重你写作的权利。” 我很期待这句话。 因为信息表达的桥梁是理解，理解并不意味着一味的认同和附和，理解并不意味着可以混淆两代人的价值观。

评论家吴俊说，几年后，现在的一些“80后”很可能不会写了，但中国文学未来的主力也很可能诞生在这里。 进行世代间信息表达的意义，大概就在这里。